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剧场版1《穿越时空的思念》
1.高桥参加了脚本会议，设计了玛瑙丸、琉璃、玻璃人设；
2.对故事本身没有说什么，只是给了细节建议，诸如“这个人是不会这样子说的吧/做的吧。”
3.导演想加大玛瑙丸的父亲和犬大将爱恨情仇故事的比例，筱原俊哉监督想保留，高桥认为全删比较好，因此故事的重心重新转回了犬薇身上。
4.时代树的设定得到了高桥的肯定，并且高桥提出了“时代树的增长可以塞住井”的看法。
5.高桥认为，尽量简单，不要过多描写现代。
6.杀生丸和桔梗的登场是两位制作人（诹访道彦、植田益朗）的要求。
补充：有一段关于剧场1的补充，虽然图里没有，但是以前我发出的访谈里说过，这里再提一下：
剧场版的总监督筱原俊哉：戈薇被敌人操控，这是隅泽克之先生根据“黑巫女椿”的剧情进行的改编；一开始隅泽的剧情里，犬薇是通过御神木说话没有见面，我认为这样子的表现力不够，才有了我们见到的犬薇见面的场景。
剧场版2《镜中的梦幻城》
1.高桥参加了脚本会议。
2.高桥设计了神久夜的人设，画了8张图。
剧场版3《天下霸道之剑》
1.高桥参加了脚本会议。
2.高桥设计了犬大将。
3.高桥台词等细节方面给了建议。
剧场版4《红莲的蓬莱岛》
1.高桥参加了脚本会议。
2.高桥设计了四斗神的形象。
3.桔梗戏份增多，一方面是声优日高法子提出的要求，一方面是大家觉得这次剧场版该轮到桔梗了。
剧场版1
1. 出席剧本会议
我出席了脚本会议，会议上的意见交换非常活跃，我预感到剧场版会很有意思。
2. 做新人物的人设
我做了敌对角色玛瑙丸，琉璃，玻璃的人设。
3. 给监督提议
——高桥老师有提过什么要求吗?
基本没什么要求。…她并没有说很细节的东西，只说了这个人物不会这么行动吧,不会说这样的话吧,她只在这样的部分做了指导。对于故事本身，她什么也没说，让我自由发挥了。反倒是她给了我建议，我自己对于最早的设定还有迷茫之处，有些地方不知道该怎么处理，与老师见面的时候，她告诉我这样这样就好了呢。
——(您感到迷茫的)是什么部分呢?
筱原:是有关敌对角色定位的。关于犬夜叉父亲的故事,有些我舍不得扔掉还保留着，老师说全部删掉就好了。
4. 给脚本提议
(1) 时代树（御神木）的设定
隅泽:“御神木是时代树，食骨井是用从时代树上砍下的木头制作而成的”，写脚本前我首先询问高桥老师的，就是做这样的设定有没有问题。老师不仅给了我许可，还给我出主意说”砍下来的木头发生暴走长大、把井塞住了,就回不去原来的时代了””。于是这样就能制造出犬夜叉和戈薇无法见面的情况了。
(2) 总体建议：尽量简单，不要过多的描写现代
隅泽:她说“尽量简单点”
正如高桥老师所说，“要是对现代进行过多的描写，《犬夜叉》的世界可能会坏掉”
(3) 关于桔梗和杀生丸
隅泽:有趣的是，取访制作人、还有日升社的植田益朗制作人要求“让桔梗和杀生丸也登场”。实际上，桔梗和杀生丸是会登场的。高桥老师见了说“这是两个人的初次接触啊”，记得大家都很惊讶(笑)。
劇場版2
1. 出席剧本会议
高桥:这次的电影制作阶段中，我也和制作人员们积极地交换了意见。
2. 做新人物的人设
高桥:这次的电影制作阶段中，我也和制作人员们积极地交换了意见。之后，我作了新敌人神久夜的人设，我从脚本中想象她的形象，想要表现出她美丽又残暴的样子…….于是我找了很多资料,交了总共8张图。
剧场版3
1. 出席副本会議
2. 做新人物的人设
高桥:犬夜叉的父亲也会登场，原作中都没有出现过他人类的姿态，所以我为了这次的电影作了他的设定。
3. 给脚本建议
隅泽:这次高桥老师也特别花了心思，连台词等等细节的地方都给了建议。我觉得是完美的剧本了。
劇場版4
1. 出席剧本会议
高桥:这次的《红莲之蓬莱岛》，我也同样参加了几次剧本会议。
2. 做新人物的人设
我也很开心得做了犬夜叉的敌人四斗神的人设。
3. 关于桔梗的戏份
隅泽:其实，饰演桔梗的日高法子女士从前就用桔梗的那个声音要求“再多给我点戏份”….不过前作是杀生丸为主的，从顺序上来说，全体工作人员都觉得这次该让桔梗活跃一下了.
参考資料
- 「紅蓮の蓬莱島 パンフレット」
- 「天下覇道の剣 パンフレット」
- 「鏡の中の夢幻城 パンフレット」
- 「時を越える想い パンフレット」
- 「私は犬夜叉を愛している」